我所想写的，是音乐让我( wǒ)理解的主题。
《Bandits》这部影片一( yī)开始就直接将我带入主( zhǔ)题：女犯人、音乐。这看似是( shì)两个冲突的矛盾体却被( bèi)以“不可分割”的关系放入( rù)影片中。女犯人们生活在( zài)高墙之内，四面铁窗，仰头( tóu)看到的不是天空，是发霉( méi)渗水的水泥天花板；音乐( lè)是自由的象征，人们从音( yīn)乐中释放情感，从音乐中( zhōng)感受自由。
导演为何如此( cǐ)设置必有他的高明之处( chù)，而在我看来，女犯人象征( zhēng)的是无法活出自我的人( rén)，电影中的犯人设定为女( nǚ)性，可能是因为女性在社( shè)会中普遍比男性更容易( yì)没有自我；四面高墙、铁窗( chuāng)、冷漠的监狱管理者似乎( hū)代表着社会中的“监督者( zhě)”或是“舆论者”，就是那些自( zì)以为“民意”的将人们意志( zhì)消磨吞噬的束缚者。而后( hòu)来出现的调查员们看似( shì)西装革履，更有文化和素( sù)质，其实他们只是比咄咄( duō)逼人的监狱管理员们多( duō)了一层道貌岸然，他们的( de)实质其实都是一样的，那( nà)就是：愚蠢的认为他们是( shì)自由的、他们是合法的、他( tā)们是正确的。
他们不知道( dào)的是，就是因为他们的这( zhè)种思维定式，早已使他们( men)失去了自由，失去了生命( mìng)，没有独立思考的能力，更( gèng)没有过自己想过的生活( huó)的勇气，这就是死亡。
回归( guī)正题，音乐。
电影中使他们( men)出名的也是他们最早演( yǎn)奏的那首歌叫“puppet”，理解为“提( tí)线木偶”或者“傀儡”，在这电( diàn)影里，我取前者。
之所以对( duì)这首歌有很深的感受，原( yuán)因有二。第一，名为“puppet”，作为主( zhǔ)线贯穿电影始终，也就是( shì)告诉了我这一群看似叛( pàn)逆不羁的女人比谁都更( gèng)想挣脱枷锁解除束缚做( zuò)回自己。电影中的女人用( yòng)一种独特的方式，可是现( xiàn)实中的人似乎并没有这( zhè)样的机会，这是很可悲的( de)一点。看似被社会否定并( bìng)贴上“危险分子”标签的女( nǚ)罪犯们，实质不过是社会( huì)中普通的不能再普通的( de)人。他们之所以犯罪，只是( shì)身上的枷锁比一般人更( gèng)重罢了。Luna的暴力和狂躁只( zhǐ)是自我保护和保护身边( biān)人的一种伪装，因为世界( jiè)太危险，善良的人永远不( bù)被人看见，而邪恶能让人( rén)敬畏，同样让人视为威胁( xié)；Emma的冷漠和弑夫只是出于( yú)对孩子的爱，这同样是被( bèi)社会所逼迫而形成的犯( fàn)罪。说直白一点，他们反而( ér)更像是受害者，只是被一( yī)群自作聪明的人下了定( dìng)义。Angel美丽但却幼稚，她的愿( yuàn)望是结婚生子，她犯了重( zhòng)婚罪。说实话，在许多日本( běn)外国的电影里我不止一( yī)次看到人们有“重婚倾向( xiàng)”，有些人甚至选择不登记( jì)。当同时爱着不同的人又( yòu)不能在一起的时候，这种( zhǒng)痛苦的心理没有经历过( guò)的人怎么会懂。于是一群( qún)自以为无所不知的人借( jiè)着法律的名义对他们指( zhǐ)指点点，甚至打上“下贱”的( de)标签。Marie有忧郁症，但是她说( shuō)的每一句话似乎都对电( diàn)影起着画龙点睛的作用( yòng)。在酒吧，Marie突然对着打火机( jī)的火苗说着人死后要被( bèi)虫子吃掉，她希望她被烧( shāo)掉。她的表情是那么的认( rèn)真，一束火光照亮的是一( yī)幅慈祥的面孔，却对死亡( wáng)有着自己的体会---她不要( yào)被肉体束缚在世间，她要( yào)化作一阵轻烟飘到Otto的身( shēn)边——她自知作为一个越狱( yù)犯她死后不会和Otto葬在一( yī)起，她选择了这种方式。标( biāo)题这句话也是Marie说了，她早( zǎo)就准备好了死亡，其实她( tā)是真正自由的。之前的都( dōu)是为了心爱的人渴望自( zì)由，而如今深爱的人已去( qù)，她的离开似乎暗示着她( tā)最终的自由。
这一群看似( shì)自由却其实是提线木偶( ǒu)的女人用他们的方式自( zì)在的挣脱着铁线。电影中( zhōng)的德国人民似乎是理想( xiǎng)的自由王国中的人民。他( tā)们支持bandits，他们热爱音乐，他( tā)们热爱她们，可是他们不( bù)热爱另外的那些犯人。所( suǒ)以说，自由王国远远不能( néng)达到。
第二个原因是这首( shǒu)歌以歌曲的方式恰到好( hǎo)处的代替人物的内心独( dú)白：
Should I leave or stay,should I kiss your blues away,tell me what to do,
I do anything for you,I'm just like your puppet on a string, you've cupet me,just hanging on, now hear my song,I'm just like a puppet on a string, oh can't you see,you're killing me. Ouhou... well I've had the thought to leave... I'm just like your puppet on a string,for in this game,you always win,
女人做的许多事都是( shì)为男人考虑，而影片中的( de)几个女人犯罪都是因为( wèi)。即使这是一首动感的歌( gē)，我依然听出了其中的悲( bēi)情和无奈。 这部电影将女( nǚ)人和音乐串在一起来叙( xù)说女人们寻求自由的故( gù)事。影片中，音乐是她们的( de)灵魂，是除了彼此之间交( jiāo)流外，唯一能向外界社会( huì)表达的工具。片中没有旁( páng)白和内心的独白，使得最( zuì)能表现她们心情的也就( jiù)是在一旁宣泄的配乐。乐( lè)声的不断插入，结合交错( cuò)梦想与现实的镜头，而“Don't forget to catch me”乐( lè)曲的反复高唱。 检察官们( men)以为女人们拿出手枪是( shì)要袭击，当他们看到她们( men)扔掉手枪的那一刻，他们( men)一定是看到了自己的愚( yú)蠢吧。自以为是的高管，和( hé)言听计从的警员。
回头再( zài)想想Marie说的，我们其实一直( zhí)都和死人生活在一起，也( yě)许，灵魂不自由的人便是( shì)活着的死人吧。只有到那( nà)一刻发生时，我们才能真( zhēn)正看到。
最后的结局看似( shì)不是“大合欢”，但确实是她( tā)们获得自由的结局。她们( men)微笑着接受自己的命运( yùn)，身体冰冷，灵魂却自在。
即( jí)使是死亡，我依然看到了( le)光明。