本片因大量运用表现性( xìng)色彩，被国外影评人誉为( wèi)“世界上第一部真正意义( yì)上的彩色电影”，获得1964年威( wēi)尼斯电影节金狮奖。 （这也( yě)是安东尼奥尼“三金大满( mǎn)贯”的第二块拼图，其余两( liǎng)块是1961年《夜》的柏林金熊奖( jiǎng)和1966年《放大》的戛纳金棕榈( lǘ)，六年内囊括三大电影节( jié)最高奖，效率惊人。） 1.整体影( yǐng)调灰暗阴冷，主题关涉工( gōng)业化图景、生态破坏、精神( shén)危机与冷漠孤独的人际( jì)关系。影片尽管在威尼斯( sī)斩获最高奖，但收获的评( píng)价两极化严重。这是由于( yú)本片和安东尼奥尼一举( jǔ)成名的“爱情三部曲”类似( shì)，都几乎取消了戏剧冲突( tū)，节奏缓慢，情节琐碎迷离( lí)。但安东尼奥尼想呈现的( de)正是人物的内心困境，以( yǐ)空间和环境的设置来外( wài)化主人公的心理是安氏( shì)最擅长的手法，也被称作( zuò)“心理现实主义”。同时代的( de)另一位意大利大师级导( dǎo)演费德里科·费里尼也善( shàn)于呈现人物心理（尤其是( shì)中后期），但和安东尼奥尼( ní)内敛冷静的风格迥异。费( fèi)里尼的影片多将梦境、想( xiǎng)象与回忆视觉化，甚至自( zì)由地切换真实与虚幻（《八( bā)部半》），影片也常常以狂欢( huān)热闹的氛围贯穿始终。可( kě)以说，费里尼表现心理的( de)方式更为直接（内心活动( dòng)视觉化），于狂放外向中映( yìng)衬出人物内心的空虚与( yǔ)孤寂感，而安氏则惯于以( yǐ)外在景物和环境反映角( jiǎo)色心里的冷漠疏离，更为( wèi)间接，也趋于冰冷内向。我( wǒ)个人更为偏好安东尼奥( ào)尼的表现方式~ 2.安氏在多( duō)处使用了电子噪音，并用( yòng)失焦模糊的色团来模拟( nǐ)处于晕眩迷惘状态中的( de)女主角的主观视角，可以( yǐ)说颇有心理惊悚片氛围( wéi)。 3.首尾回环结构，身披绿衣( yī)的莫尼卡·维蒂携身穿棕( zōng)衣的儿子游荡于灰蒙工( gōng)厂之景，刺目至极，绿色和( hé)棕黄也是影片中第一抹( mǒ)较高饱和度的颜色，结尾( wěi)似乎暗示女主角和这一( yī)片“红色沙漠”达成了妥协( xié)、和解，正如台词所示： -为什( shén)么那种烟是黄色的？ -因为( wèi)它们是有毒的。 -那么，如果( guǒ)一只小鸟飞过那里，就会( huì)死去！ -现在小鸟们都知道( dào)了，它们再也不从那上面( miàn)飞过了。走吧。 4.浓雾中的静( jìng)止群像一段，实在妙不可( kě)言。海边码头的白雾逐渐( jiàn)笼罩朱莉安娜的几位朋( péng)友，并将她和朋友分隔开( kāi)来。雾中的数人面色凝重( zhòng)，目光全部聚集在朱莉安( ān)娜身上。而她则与泽勒手( shǒu)牵手，注视着对面的四人( rén)。具体到影片的镜头编排( pái)，由朱莉安娜与泽勒的双( shuāng)人镜头（中景）开始，外反拍( pāi)（两人背对镜头作为前景( jǐng)，对面四人作为后景面对( duì)镜头），接着是四人中的靠( kào)右一男一女各自的近景( jǐng)镜头，朱莉安娜近景，再接( jiē)左边两人（也是一男一女( nǚ)）分别的近景凝视，朱莉安( ān)娜近景（逐渐走近），之后是( shì)内反拍展现四人全景的( de)镜头，四人被右面飘来的( de)雾霭缓缓遮蔽，直到几乎( hū)看不清轮廓为止，切到朱( zhū)莉安娜特写，最后她走向( xiàng)四人（外反拍全景），并钻入( rù)汽车。 嗯，貌似写出来具体( tǐ)分析反而会失掉不少情( qíng)绪呢，总之这个场景真是( shì)棒，虽然没有安哲罗普洛( luò)斯《尤利西斯的凝视》中结( jié)尾雾中镜头那么长，但也( yě)足够迷人。 5.关于本片的色( sè)彩运用，亮点太多，只能记( jì)录几个印象最深的段落( luò)了：片头工厂里的五彩管( guǎn)道（红黄蓝绿都齐了），海边( biān)建议木板房的橘红里间( jiān)与天蓝外墙（最后红色木( mù)板被大家拆了当柴烧，蛮( mán)有意趣），结尾鸟儿避之不( bù)及的有毒黄色烟雾，极具( jù)视觉冲击力的宾馆客房( fáng)内景（纯白与鹅黄的窗帘( lián)、头天蓝色第二天睡醒却( què)变成粉红色的壁纸），还有( yǒu)宾馆走廊的现代极简装( zhuāng)潢（米色墙壁与地板配白( bái)色房门，天花板透出射灯( dēng)、如镜面般平滑的白色罩( zhào)板）......这部电影里几乎每一( yī)帧都美若油画，颜色的大( dà)胆选则令人醉心不已； 6.乌( wū)托邦海岸幻境是本片唯( wéi)一没有调色、染色或外加( jiā)滤镜的段落，也与心烦意( yì)乱、彷徨纠结的女主角及( jí)所处的工业化红色荒漠( mò)形成对照。湛蓝碧绿的海( hǎi)水与粉色沙滩，少女孤单( dān)而自由的在水中游弋，人( rén)形岩礁发出高亢嘹亮的( de)歌声。听故事的儿子问母( mǔ)亲是谁在唱歌，答曰：所有( yǒu)人......所有事物。 7. 几句个人很( hěn)有感觉的台词： “我不可能( néng)长久地远望着大海，并且( qiě)对陆地上所发生的事仍( réng)然感兴趣。” “真实里面有一( yī)种令人恐惧的东西...我不( bù)知道是什么” 我不是一个( gè)单身女人. 但是，有时侯 我( wǒ)会感觉...分裂...（Separated） 不是与我的( de)丈夫（疏离），不是。 而是我的( de)身体...已经...分离... 如果你捏( niē)我， 你没有感觉。（You don't suffer.） 我在说些( xiē)什么？ 哦，是的。 我是有病的( de)，但是... 我必须不去想它。 也( yě)就是说... 我不得不认为... 那( nà)些所有发生在我身上的( de)人和事... 就是我的生活。 那( nà)就是它！ 　　　 【版权所有，禁止转( zhuǎn)载！】

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